江南·APP(中国)官方网站 - ios/Android版下载泽维尔·多兰的母亲情节：生而为母倍感抱歉童文洁作为高三党的陪考妈妈，生活重心都放在了学酥儿子上，三句不离儿子上大学的事儿，和姐妹练个瑜伽都要打听一下报辅导班的情况。

　　这让我想起身边那个任劳任怨的妈，上学时她起早贪黑帮你买刚出锅的油条豆腐脑，工作时她第一个催你不要加班江南app，天冷了给你寄来好几条秋裤，逢年过节帮你找对象张罗相亲……

　　近些年有不少影像作品都逐渐打破了“母亲”的刻板形象，暴露出她们生而为人的困惑、危机乃至私欲，彻底将“伟大的母亲”扯下神坛；关于亲情的刻画也走向多元，许多影片的亲子关系处理的细腻而有深度。

　　2009年，他把16岁写过的小说送上荧幕，起名为《我杀了我妈妈》，在戛纳电影节上拿下了包括导演双周单元在内的三项大奖，当年他才20岁。2014年《妈咪》影片入围了第67届戛纳电影节的主竞赛单元江南app，最终与法国新浪潮电影大师戈达尔的《再见语言》一同夺得评审团奖。

　　如果一位导演可以用一生讲一个故事，那亲情将会是多兰最拿手的好戏。作为单亲家庭中成长的男同性恋者，“母爱”一直是他的作品中无法绕开的话题。《我杀了我妈妈》和《妈咪》可以明显觉察出二人强烈的自我意识下碍于表达的愧疚、张力十足的争吵，还有溢出屏幕的汹涌爱意。影片从他的经历中感悟出母亲和儿子的勾连，母亲形象被夸大，所有喜怒哀乐像是一抹抹颜料被肆意涂鸦，宛若油画般绚丽而饱满。

　　在这部电影里，母亲是个有着极强控制欲的自私女人。如果公司上班迟到，她会把上学的儿子扔在马路边；生气时直接冲进儿子班级怒吼；从不听取儿子的建议，不让他和同学有过多的接触，强大的控制欲驱使下把孩子扔进了寄宿学校。

　　她平日里过的随心所欲，吃东西时从不留意嘴边的奶油，夜晚会瘫在沙发里对着电视剧肆无忌惮的大笑，一把年纪还喜欢穿带着蝴蝶结的粉色毛衣。世俗虚荣，冥顽不灵，在火药味中展现出她栩栩如生的样貌。儿子身边的朋友没有一个会替她说话。

　　在极度压抑的环境下儿子于贝尔与母亲爆发了无数次的怒吼，从摔盘子、切水果等发泄般的臆想中可以看出儿子对母亲的极度不满。

　　但同样他又会在摄像机中留下自我检讨的悔恨独白，会拿出小时候的相册找寻过往的温馨时光江南APP官网，但在短暂的休战后，会因下一个冲突再次引发争执。

　　影片中儿子的自我挣扎和的矛盾很直观的展现了单身母亲和叛逆期儿子间“相爱相杀”的相处模式。对于贝尔来说，16岁的他正处于青春期的自我找寻阶段，想急于摆脱母亲的控制，寻找独立和自由。

　　而作为单亲妈妈，母亲撑起于贝尔的整个成长历程，父亲的成长缺失加重了母亲独自经历的压力和困难，为了不被现实压垮，她变得强势，生活消磨了母亲的可爱，也让她变得讷于表达，用笨拙的方式体贴着儿子。

　　电影快要结束时，在逆光大光圈的镜头语言下，伴随着优雅的音乐江南app，近景中放大两个倔强的人的无尽悔意：

　　很多人认为这部电影是泽维尔·多兰才华的最好诠释，影片仍讲述了之间依赖又隔膜的情感，但风格宽厚而温暖。最令人称道的是影片中画幅的变换，电影以1:1的方正画幅为主江南app，在相处的高光时刻，伴随着 Oasis 的 BGM 《Wonderwall》，男主在飞驰的单车上冲着银幕打开双手，画幅就像被拉开一般变成 2.35:1，仿佛是压抑逼仄的生活中找寻到了开阔的视野。

　　但这并不能掩盖之间紧张而焦灼的情感角力。《妈咪》中的母亲形象更为乖张——她喝酒抽烟，满嘴脏话江南app，穿着齐X小短裙，为了得到一份报社工作试图勾引已婚上司。

　　丈夫去世后留了一债等她偿还，当她意识到自己是个捉襟见肘的母亲后，她发现儿子逐渐变成了有多动症的情感障碍者。

　　在影片中儿子形象更为偏激，宛如暴虐的君主般宣泄着自己跌宕的情绪，他对母亲过于强烈的爱意表述呈现出一种单亲家庭中失衡的“恋母情节”，对母亲过于爱恋和依赖江南APP官网，情感饱满到窒息。

　　但邻居凯拉小姐的介入维持了二人的微妙缓和，她对儿子进行着看守和教育工作，又不会像其他男性去掠夺母亲。两个“妈妈”的共同抚养使儿子获取内心的宁静，也让生母获得片刻喘息。在这里影片做到了“出走”与“回归”的二元叙事闭环。

　　就在生活趋于稳定时，一张罚单再次让关系游走在爆炸的边缘。儿子涉嫌一起餐厅纵火案，并造成他面积烧伤，母亲无法承担儿子暴力行为的后果，只得将他送到精神病院观察。

　　“别把你儿子和你自己想得那么坚强，那是你能干出来的最坏的事，光是爱一个人不代表你能救他，不幸的是，这件事上爱也没用。”

　　几个月前，美国阿拉巴马州州通过的限制堕胎法案，该法案预计将于2019年11月起正式施行，并号称这是号称“ 一项神圣的法案”。每个人心目中都认为新生儿是可贵的，但却忽略了母亲的权益。

　　随着单身母亲的数量逐渐增多，也引发了人类的思考：我们自觉地把孩子和母亲强制绑定，女性可以选择的生活方式越来越少，她们被裹挟着牺牲，这算不算一种对女性权利的阉割？

　　最近影视作品中母亲形象变得大胆而多元，颠覆性的角色可以窥探出社会的反思——2018 年的黎巴嫩电影《何以为家》，十二岁男孩状告母亲有罪，在没有经济能力的情况下给予他生命，这也从侧面暗示出，阿拉伯国家的妇女到了年纪必须选择嫁人生子，无论她有没有做好当母亲的准备，家庭情况是否允许。

　　“反婚教育片”《坡道上的家》，大胆颠覆母亲形象，妈妈因精神失常溺死了八个月大的女儿，却引起屏内外女性共鸣：作为一个母亲，就一定要放弃工作和事业理想，整日为老公和孩子服务吗？

　　美剧《恶行》则是更为大胆的上演了一出“熊父母祸害孩子”的大戏——母亲患有「代理型孟乔森综合症」精神疾病。这类患者在照看孩子的过程中，为了获得他人的注意和存在感，故意编造孩子具有病症。

　　剧中母亲为了满足自己的控制欲，让女儿坐上轮椅，剃光头，灌，对外谎称女儿身体已千疮百孔，荒唐的是，对女儿的慢性软禁竟感动了当地政府，最后连女儿也陷入了她的母爱怪圈。

　　澳大利亚著名女作家杰梅茵在《女太监》一书中批判了传统社会中对女性的阉割，认为女人是“无权、孤独、性欲萎缩，缺少快乐”的“女太监”江南app。主流观念下江南APP官网，多数人认为“生儿育女”是人生的必经阶段，而自动忽略了生而为母的生理苦痛和心理负担。我们总是讴歌母亲的伟大，但是再耀眼的聚光灯也无法掩盖她们生活中的灰暗地带。生个孩子意味着她们放弃了本该拥有的理想和自由，生活重心也逐渐偏移。

　　而近年来的影视作品中光怪陆离的母亲书写，不仅是窥探母亲作为女性的诉求，更是用一种愤怒的力量去质疑着主流观念的权威。生而为母，倍感抱歉，因为我忘记自己也是女人。